Америка, 1968 год, президент Джонсон, война во Вьетнаме, вызывающая большой протест у многих американцев тем, что на этой бессмысленной войне гибнут тысячи и тысячи молодых парней. В августе этого года в Чикаго состоялся съезд Демократической партии США, на котором решался вопрос, какого кандидата будет выдвигать эта партия. Было известно, что демократы выдвинут Хьюберта Хамфри - кандидата, одобряющего продолжение войны во Вьетнаме.

В Чикаго для проведения митинга направились тысячи молодых людей, поддерживающих несколько разных партий. Главным организатором протестов было движение "Йиппи" ("Международная молодежная партия") - леворадикальное контркультурное движение, основанное Джерри Рубином (Джереми Стронг) и Эбби Хоффманом (Саша Бэрон Коэн). "Йиппи" собирались выдвинуть своего кандидата на пост нового президента Соединенных Штатов, которым была свинья Пигасус (мотивировалось это тем, что раз уж демократы и республиканцы выдвигают своих свиней, то почему бы "Йиппи" не выдвинуть свою).

Также своих сторонников в Чикаго привели Том Хэйден (Эдди Редмэйн) и Ренни Дэвис (Алекс Шарп) - лидеры движения "Студенты за демократическое общество", так называемые "новые левые": они выступали против войны во Вьетнаме, при этом Хэйден был автором программного документа организации "Порт-Гуронской декларации".

Активным участником протестов был активист и пацифист Дэвид Ти Деллинджер (Джон Кэрролл Линч), представляющий организацию "Национальный мобилизационный комитет по прекращению войны во Вьетнаме": Дэвид значительно старше остальных четверых лидеров.

Ну и лидер организации "Черные пантеры" Бобби Сил (Яхья Абдул-Матин II) прибыл в Чикаго буквально на несколько часов, чтобы выступить перед митингом своих сторонников, который никак не был связан с антивоенными выступлениями в тот день в Линкольн-парке.

Мэр Чикаго Ричард Джей Дэйли дал строгое распоряжение не разрешать никакие митинги во время проведения съезда Демократической партии, в город нагнали кучу полицейских и войск национальной гвардии, ну и в результате во время проведения митинга, который никак не мог не состояться, начались беспорядки и столкновения с полицией.

Генеральный прокурор США Джон Митчелл после всех этих событий решил сделать показательный процесс. Были арестованы четверо лидеров "Йиппи" и "Студентов за демократическое общество", активист Дэвид Ти Деллинджер, двое ученых Джона Фройнс и Ли Вайнер, которые типа как учили протестующих делать взрывчатку, и даже Бобби Сил, который вообще не имел ко всему этому никакого отношения.

Молодому перспективному прокурору Ричарду Шульцу (Джозеф Гордон-Левитт) Митчелл дал недвусмысленные инструкции обвинить всех этих практически не связанных друг с другом людей в создании преступной группы, якобы организовавшей бунт против правительства, а так как им, в общем-то, толком нечего было предъявить, Митчелл приказал использовать для суда закон "О пересечении границ штатов, чтобы организовать бла-бла-бла что-то там", который конгрессмены-южане пропихнули через Конгресс, чтобы было в чем обвинять чернокожих активистов, и этот закон ранее никогда в суде не использовался.

Судья Джулиус Хоффман (Фрэнк Ланджелла) перед процессом был должным образом "настроен", после чего начался тот самый знаменитый "Суд над чикагской семеркой" (Бобби Сила в процессе суда все-таки отделили от остальных обвиняемых, так что восьмерка превратилась в семерку), который стал одной из самых позорных страниц в истории Соединенных Штатов.

***

Сценарист Эрон Соркин - эдакое "золотое дитя Голливуда": он писал сценарии к таким фильмам, как "Несколько хороших парней", "Социальная сеть", "Человек, который изменил все", а также к сериалам "Западное крыло", "Служба новостей", "Студия 60 на Сансет-Стрип" и другим. За сценарий к "Социальной сети" Соркин получил "Оскара".

В 2017 году Соркин по своему сценарию как режиссер поставил достаточно слабый фильм "Большая игра", которым показал, что ему не нужно ставить фильмы по своим собственным сценариям - недаром по Сети пошла хохма, в которой говорилось, что "Эрон Соркин слишком хороший сценарист, чтобы работать с таким посредственным режиссером, как Эрон Соркин". Впрочем, замечу, что это нам с Бубликом "Большая игра" не понравилась совершенно, а на IMDB у картины был очень высокий рейтинг (Соркин знает, что хорошо прокатывает у публики и киноакадемиков), поэтому через несколько лет Эрон снова сел в режиссерское кресло.

И там была определенная предыстория. Суд над чикагской семеркой очень интересовал Стивена Спилберга - режиссер в 2006 году раздумывал над экранизацией данной истории и предложил Соркину написать сценарий. В 2007 году сценарий был готов, Спилберга он вполне устроил, и тогда даже начался подбор актеров: Эбби Хоффмана должен был сыграть Саша Бэрон Коэн, Тома Хэйдена - Хит Леджер, а на роль Бобби Сила Спилберг рассматривал Уилла Смита.

Но потом понеслась забастовка сценаристов и проект потихоньку заглох. Через год интерес к нему проявил Бен Стиллер, еще лет через пять - Пол Гринграсс, но ничего так и не было реализовано, пока после "Большой игры" Эрон Соркин не решил самолично поставить данный фильм по своему собственному сценарию. И что же у него получилось?

Слушайте, я садился это все смотреть с явным предубеждением против Соркина как режиссера. Сценарист он, конечно, знаковый, но, по моему мнению, ему нужен сильный режиссер, который возьмет от сценария Эрона все лучшее и не станет размениваться на всякую дешевку, к которой Соркин, что он показал как режиссер в "Большой игре", явно тяготеет.

Однако с данным фильмом я готов полностью снять все эти обвинения, ваша честь! Потому что это реально очень профессионально, качественно и зрело снято! Прям как будто Спилберг снимал по сценарию Соркина, действительно! И если бы мне дали посмотреть этот фильм при "слепой дегустации" и сказали бы, что это "Спилберг по сценарию Соркина", - вот честное слово, я бы поверил!

Но тут нужно понимать, что с данным фильмом Эрон находится в своей самой привычной среде, в которой он, безусловно, один из лучших. В его сценариях очень часто (да и почти всегда) присутствуют судебные разбирательства. Он прекрасно пишет диалоги. Он отлично умеет показывать характеры персонажей в их монологах и диалогах, он очень точно умеет расставлять акценты. Также он прекрасно знает, как манипулировать мнением зрителей по поводу тех или иных участников фильма, но это никак не претензия, потому что именно в этом обычно и состоит мастерство сценариста/постановщика.

Ну и заметим, что, кроме того, основа в виде совершенно знаковой истории о суде над чикагской семеркой - она уже была достаточно кинематографична! Да-да, именно кинематографична, потому что там был никакой не суд, а прямо-таки реальный "цирк с конями": и многие американцы знали, что это чисто политический процесс, и подсудимые (не все, но некоторые из них) знали, что это политический процесс и что там будет не суд, а политическое представление, ну и сам так называемый "суд" больше походил на конкретное шоу, причем весьма дурного свойства - разумеется, со стороны судьи и обвинения.

Что из этого сделал Эрон Соркин? На мой взгляд, это прямо-таки мастерское произведение, в котором отличный сценарий Соркина-сценариста прекрасно воплощен Соркиным-режиссером. Я этого действительно не ожидал!

Я немало читал об этом процессе, я хорошо знаю, что именно Соркин вообще выкинул (с Рэмзи Кларком история была интереснее, да и выступления тогдашних звезд в суде он как сценарист не стал использовать), но это было вполне объяснимо, также было вполне объяснимо то, что определенные знаковые моменты в суде вроде чтения имен погибших в войне во Вьетнаме американцев Эрон сильно сместил по времени.

Также вот это рисование обвиняемых светлыми красками, а стороны обвинения - исключительно черными тут тоже нельзя предъявить, потому что он четко показывает, насколько различными людьми были члены чикагской семерки и какие противоречия были между ними, а когда судью Джулиуса Хоффмана он показывает человеком, который никак не совместим с понятием честного и беспристрастного слуги закона, - ну так он именно такой и был, что легко понять, если поизучать материалы того позорного судилища: он с самого начала был предвзят по отношению к обвиняемым, он постоянно затыкал рот адвокату, он пытался воздействовать на присяжных, он отвергал свидетелей защиты, он удовлетворял любые протесты обвинения и отвергал любые протесты защиты - черт, что-то мне это как-то все очень и очень знакомо!

Сыграно это все - вот прямо-таки прекрасно! Все главные персонажи - очень яркие и интересные! Самые крутые - это Эбби Хоффман и Джерри Рубин, которых сыграли Саша Бэрон Коэн и Джереми Стронг. Оба сыграли отлично, но тут еще нужно отметить мастерство сценариста - он им прописал великолепные диалоги. Саша Бэрон Коэн тут практически звезда номер один - его персонаж самый интересный, неоднозначный и многоплановый. Я вообще очень люблю его роли, когда Коэн снимается не в своих фильмах не по своему сценарию - он реально очень сильный актер. Причем если в 2007 году, тринадцать лет назад, он еще как-то соответствовал по возрасту своему персонажу, то здесь ему уже под пятьдесят лет, но харизма Коэна, его энергетика и задор - они все искупают, и ты даже не задумываешься, что он играет тридцатичетырехлетнего Хоффмана.

Актер Джереми Стронг тут тоже очень хорош! Он меня как-то совсем не впечатлил в хорошем сериале "Наследники", а вот здесь - понравился. В паре Эбби - Джерри Рубин явно играет вторую скрипку, но он также человек с убеждениями, его не запугать, и он может повести за собой людей. Вместе с тем он неожиданно оказывается достаточно ранимым в душевном плане: сцена его разговора с обвинителем по поводу разбившей Джерри сердце агентши ФБР - она очень трогательная.

Определенная противоположность Хоффману и Рубину - Том Хэйден, которого сыграл Эдди Редмэйн. Хоффман и Рубин - хиппари и бунтари. Хэйден - молодой перспективный политик, который явно должен сделать хорошую карьеру. (Так оно впоследствии, замечу, и получилось.) Хэйден - харизматичен, имеет свои убеждения, он недолюбливает движение "Йиппи" за наркоту и фиглярство, он постоянно препирается с Хоффманом, и эти препирательства - очень интересные. Редмэйн, на мой взгляд, здорово сыграл Хэйдена, тем более что у него роль была значительно сложнее, чем у Коэна. Тот играл персонажа очень яркого, острого на язык, не стесненного никакими особыми условностями. А Хэйден - парень из хорошей семьи, планирующий сделать определенную карьеру, он должен быть очень осторожен в том, что он делает. И вот Редмэйн хорошо показал, как Том постепенно находит взаимопонимание с Эбби и Джерри и какой выбор он делает в решающий момент.

Значимый персонаж здесь - адвокат Уильям Канстлер, защищающий обвиняемых, которого играет Марк Райлэнс (он играл в спилберговском "Шпионском мосте", который я почему-то до их пор не посмотрел, а надо бы). Отличная роль, причем адвокат никак не ведет себя как явный позер, работающий на публику, и здесь отлично показано, что Канстлер реально старался защитить обвиняемых в практически безнадежном судебном процессе, что он как-то пытался сгладить их внутренние противоречия и изо всех сил пытался противостоять тому беспределу, который устроил судья Хоффман. И мне эта роль понравилась больше всего - прежде всего потому, что Райлэнс отлично сумел показать внутреннюю силу этого человека, который хорошо знал, что он работает вовсе не за деньги, он был вынужден противостоять совершенно отвратительному судье-беспредельщику, но у него не было выбора - он делал то, что он делал, и он сделал это более чем впечатляюще!

Отдадим также должное Фрэнку Ланджелле, сыгравшему судью Хоффмана так, что этот персонаж не может не вызывать отвращение. (Кстати, Ланджелла сыграл самого президента Никсона в картине "Фрост против Никсона", и он за эту роль был номинирован на "Оскар".) И Ланджелла для судьи нашел немало интересных черточек, которые создают очень емкий образ: как судья бесконечно путает фамилии обвиняемых, с какой явной неприязнью он относится к стороне защиты, с какой рабской готовностью он удовлетворяет все протесты обвинения - нет, это, конечно, никакой не суд, это именно политический процесс, о чем с самого начала и заявлял Эбби.

И очень забавно наблюдать за тем, с каким напыщенным видом судья Хоффман постоянно требует "уважения к суду", когда то, что происходит в этом зале, никаким судом не является просто по определению, это циничный и подлый спектакль, устроенный по заказу тогдашнего генерального прокурора Соединенных Штатов Джона Митчелла: того совершенно не волновало, виновны эти люди или нет, он требовал наказания "этих школяров", чтобы это выглядело уроком для остальной молодежи. На самом деле это позорнейшее действо, которое, кстати, продолжалось более пяти месяцев, только заметно радикализировало настроения молодых американцев, но такие люди, как Митчелл, не очень умеют просчитать ходы хотя бы на два шага вперед, им это не свойственно.

Хорошему актеру Джозефу Гордону-Левитту здесь досталась, прямо скажем, не слишком выигрышная роль обвинителя на процессе Ричарда Шульца. Почему не слишком выигрышная? Потому что даже в сравнении с ярко отрицательной ролью судьи Хоффмана Шульц - это такой человек-функция. Ему дал задание сам генеральный прокурор, он это задание выполняет. При этом он понимает свою незавидную роль, но от этого процесса зависит его карьера, и он делает то, что должен. Сценарист даже польстил реальному Шульцу, добавив ему в некоторых эпизодах каких-то человеческих ноток, что Джозеф отлично сыграл, но по архивным материалам как-то не похоже, что реальный Шульц испытывал что-то подобное: он упорно и планомерно гнул свою линию и явно не испытывал никаких симпатий к обвиняемым.

Ну и еще одна отличная, хотя и небольшая роль - это бывший генеральный прокурор Соединенных Штатов, которого блестяще сыграл Майкл Китон. С его линией, кстати, сценарист все несколько переиначил, но мы об этом поговорим в конце рецензии под спойлером, чтобы не портить впечатление тем, кто данный фильм еще не посмотрел.

Что в результате? Ну, вы наверняка уже поняли, что мне очень понравилось, как сделан этот фильм. Соркину как сценаристу нет равных в написании эффектных и напряженных диалогов, и мало кто может сделать настолько увлекательным судебное заседание. Да, здесь сам исторический материал был ярким и интересным, но он им распорядился просто блестяще! К тому же это еще и реально здорово поставлено: мощно, зрело и профессионально.

И нельзя не отметить, насколько актуально сейчас выглядит все то, что показано в данном фильме, и для Америки, и для России. Отказ в разрешении для проведения митинга, отказ обеспечить безопасность, привлечение огромных полицейских сил на разгон митинга (на десять тысяч участников митинга было двенадцать тысяч полицейских и солдат национальной гвардии), полицейское насилие, снятие полицейскими значков со своими именами, обвинение протестующих во всех смертных грехах, абсолютно клоунский суд с обвинениями по абсурдному закону, который никогда не применялся, судья, отказывающийся вызывать свидетелей защиты и постоянно затыкающий рот адвокатам, - ничего не напоминает?

Отличный фильм, и я считаю, что он не просто достоин просмотра, а его прямо-таки обязательно нужно посмотреть, потому что это очень яркое событие в кинематографическом мире. Наверняка сама картина, ее режиссер (он же сценарист) и актеры получат целый ворох престижных кинематографических наград, и в данном случае они это, безусловно, вполне заслужили.

Ну и по традиции - несколько реальных фотографий из тех времен.

Чикагская восьмерка.

Чикагская семерка со своими адвокатами.

Джерри Рубин, Эбби Хоффман и Ренни Дэвис на пресс-конференции в процессе суда.

Леонард Уайнгласс и Уильям Канстлер на процессе.

Бобби Сил.

P. S. А теперь под спойлером давайте немного поговорим о том, что именно сценарист изменил в фильме по сравнению с реальной историей.