- Режиссер:
- Жюстин Трие
Отзыв кота Бублика
Сандра Войтер (Сандра Хюллер) - популярная писательница, немка по происхождению, пишущая на английском языке. Она замужем за французом Сэмюэлем Малески (Сэмюэл Тейс) - преподавателем и писателем. Впрочем, писатель Сэмюэль пока очень условный: он уже десять лет пишет свой дебютный роман, который всё никак не может закончить.
По настоянию мужа супруги вот уже два года живут с сыном в шале, расположенном высоко в горах в заснеженных Альпах неподалеку от городка, в котором Сэмюэль вырос. Шале нуждается в ремонте, которым и занимается сам Сэмюэль - видимо, радуясь тому, что он может отвлечься от этого чертового романа, который у него как-то совсем не вытанцовывается.
Их одиннадцатилетний сын Даниэль (Мило Машадо Гранер) после автомобильной аварии почти не видит, и он предпочитает проводить время с бордер-колли Снупом, живущем в доме.
В один из дней, когда Сэмюэль что-то ремонтировал в мансарде дома, к Сандре приходит гостья: студентка, пишущая дипломную работу по ее книгам. Сандре явно хочется поговорить с кем-то, кроме мужа, однако задушевного разговора не получается: из мансарды доносятся звуки ремонта, а кроме того, Сэмюэль, явно издеваясь над супругой, включил на полную громкость композицию "P.I.M.P." рэпера 50 Cent, которая для женщин звучит вполне оскорбительно.
Сандра не могла продолжать интервью в подобной обстановке, поэтому распрощалась со студенткой и пошла в свою спальню. Даниэль отправился со Снупом на прогулку, а когда возвращался, то наткнулся у дома на неподвижно лежащее тело - это Сэмюэль, который то ли выпал из мансарды, то ли его оттуда скинули: при падении он ударился головой о пристройку и умер.
Сандра утверждает, что ничего не слышала. Она проводила студентку и отправилась в свою комнату работать. К ней зашел Сэмюэль, с которым они обсудили, что будут делать в этот день, после он снова пошел ремонтировать мансарду. Сандра вставила беруши и решила поспать. Проснулась она от крика Даниэля - видимо, беруши во сне выпали. Вот и всё.
Теперь, конечно же, будет расследование и суд, где предстоит выяснить, является ли Сандра виновной в смерти своего мужа или нет. И главная проблема заключается в том, что суду придется полагаться на показания почти слепого ребенка.
***
"Анатомия падения" - картина, на которую посыпался целый ворох самых престижных кинонаград. Пять премий Европейской киноакадемии - лучший фильм, лучший режиссер, лучшая женская роль, лучший сценарий, лучший монтаж и студенческая премия. Две премии Каннского кинофестивааля - "Золотая пальмовая ветвь" и "Премия пальмовой собаки" (для собачки по имени Месси, изобразившей Снупа: кстати, это собака актрисы Сандры Хюллер). Два "Золотых глобуса" - лучший сценарий и лучший фильм на иностранном языке. Ну и пять номинаций на "Оскар" этого года, из которых картина что-то обязательно выиграет.
Сценарий картины писала сама режиссерка Жюстин Трие вместе со своим гражданским мужем - сценаристом, режиссером и актером Артуром Харари. А уж они-то, судя по всему, хорошо знают, что такое семейный союз двух творческих личностей.
Постановщица картины говорила в интервью, что, разрабатывая образ главной героини, она изначально ориентировалась на немецкую актрису Сандру Хюллер, с которой уже работала в картине "Соблазн". Трие утверждала, что в Сандре нет ни малейших элементов "звёздности", свойственных французским актрисам, и она умеет полностью погружаться в своего экранного персонажа.
Кроме того, Жюстин очень хотелось поместить в эту французскую среду иностранку, плохо говорящую по-французски (Сандра вообще не говорила на французском до съемок в этом фильме, и ей пришлось специально учить язык и для своей роли, и для того, чтобы общаться со съемочной группой) и немецкая актриса как нельзя лучше подходила для данной задачи.
У актера Сэмюэла Тейса, сыгравшего мужа Сандры, имя также совпадает с именем персонажа, однако в данном случае здесь налицо простое совпадение: актера на эту роль долго подбирали из двадцати кандидатов.
Слово "Анатомия" нередко встречается в названиях известных фильмов. "Анатомия любви", "Анатомия страсти", "Анатомия убийства", здесь - "Анатомия падения" (слава богу для российского проката название, вопреки обыкновению, не переврали). И это действительно анатомия падения, причем в двойном смысле: в картине исследуется анатомия падения физического тела (это все подробно рассматривается в суде с привлечением экспертов-криминалистов), но самое главное в картине - исследование анатомии метафизического падения отношений супружеской пары, потому что именно этому фильм прежде всего посвящен, а не детективной составляющей, которая не является здесь главенствующей.
Гибель Сэмюэла и последующий суд - повод для Жюстин Трие рассмотреть семейную жизнь этой очень непростой пары и показать, в каком глубочайшем кризисе эти отношения в итоге оказались, так что трагическая развязка - она фактически была неминуема в том или ином виде.
Ни один из супругов не выглядит здесь безупречным, никто из них не является злодеем или злодейкой, одновременно никто из них не является жертвой. Просто так сложилось. И подобные проблемы понятны и близки любым семейным парам - из разных стран, людям совершенно различных профессий, не обязательно творческих. Подавляющее большинство пар проходят через это: влюбленность, первоначальная эйфория, притирание друг к другу, понимание того, что ради отношений придется чем-то жертвовать, охлаждение, постепенное накапливание негатива и раздражительности - по-хорошему, эти отношения нужно заканчивать, но как это сделать, чтобы не нанести жуткую травму общему ребенку, тем более что по вине одного из родителей ему уже была нанесена ужасная физическая травма.
Критики, говоря об этом фильме, вполне ожидаемо вспоминают классические "Сцены из супружеской жизни" Бергмана (а я соригинальничаю и вместо этого вспомню хороший современный ремейк этого фильма) и "Крамер против Крамера", недавнюю "Брачную историю" Ноа Бумбака, потому что это прежде всего фильм о крахе семейных отношений. И даже судебные заседания - больше повод разобраться в этих сложных и запутанных отношениях, нежели классическая судебная драма.
Кстати, во Франции судебные драмы, в отличие от Америки, не слишком популярны, и вот как раз на примере данного фильма было очень интересно посмотреть на отличия в работе судов в США и Франции. И в сценах судебных заседаний главная роль была отведена генеральному прокурору, которого ярко и образно сыграл Антуан Райнарц. Обвинитель не скрывал неприязненного отношения к Сандре: женщина, иностранка, держится очень уверенно, под напором обвинений не ломается, в жизни была намного успешнее погибшего (или убитого) мужа - да наверняка она ему жизнь сломала, практически открытым текстом звучит в пассажах обвинителя.
Персонаж получился несколько карикатурный: реальный государственный обвинитель все-таки должен быть менее предвзят. Жаклин Трюе и признает, что они с мужем в сценарии сделали этот образ несколько утрированным, но она уверяет, что подобных персонажей с подобным мировоззрением и сейчас в реальности можно встретить во Франции, особенно если это люди в возрасте.
Сандра Хюллер в роли Сандры - очень понравилась. Я эту актрису видел в хорошем немецком фильме "Я создан для тебя", но у нее там была маленькая эпизодическая роль. Также я ее видел в обласканном престижными кинопремиями и номинациями фильме "Тони Эрдманн", где она сыграла главную роль, но мне этот фильм настолько не понравился, что я, вопреки обыкновению (как непрофессиональный кинокритик, я всегда досматриваю до конца фильмы и сериалы, на которые пишу рецензии) просто не смог досмотреть эту муть (по моему личному оценочному мнению, конечно) до конца.
Так что здесь она у меня была как бы "с чистого листа". Так вот, сыграла актриса, на мой взгляд, просто отлично, причем высший актерский (и постановочный, конечно) пилотаж здесь заключался в том, что сыграно это не просто на полутонах, а фактически с отсутствующими у героини эмоциями (кроме несколько сцен, показанных флешбэками, где даже у нее нервы уже не выдерживали). При этом актриса отлично сумела показать и раздражение Сандры от поведения мужа, от того, что она должна жить где-то высоко в горах в доме, окруженном снегами, от того, что она вместо решения своих творческих задач должна нянчиться с мужем и убеждать его в том, что он тоже станет успешным - в картине хорошо видно, до чего ей это все обрыдло.
Но может ли она в такой ситуации решиться на убийство? А мы не знаем. Потому что Сандра не раскрывается, мы не понимаем, что творится у нее в душе. И суд не знает. И мы, и суд - можем судить только по каким-то внешним признакам. А попытки проанализировать подсознание писательницы на основе ее повестей, в которых она часто использует личный опыт - они смехотворны, потому что, как в свое время говорила учительница Норвежского Лесного, не нужно смешивать автора с его лирическим героем. Вот просто никогда не нужно смешивать автора с его лирическим героем, ни к чему это, это ложный путь.
Где-то с середины фильма ты вдруг понимаешь, что главным героем здесь становится вовсе не Сандра, а ее сын Даниэль. Сама Сандра, как я уже сказал, эмоций почти не проявляет, она спокойно и уверенно выступает в суде, она не прогибается под серьезным натиском прокурора, но ее роль в суде - чисто техническая, за нее бьется адвокат.
И вот как раз Даниэль - почти слепой ребенок - становится в суде самым важным свидетелем. Потому что от его показаний в итоге зависит, останется ли его мать на свободе - с ним, его ребенком, - или она отправится в тюрьму за убийство его отца. И где-то к последней трети фильма ты понимаешь, что это не только анатомия разрушающихся взаимоотношений, но и еще и рассмотрение страшнейшей дилеммы, стоящей перед несчастным ребенком, причем он очень хорошо осознает, какое значение будут иметь его показания - он об этом сам прямо говорит в суде.
Двенадцатилетний Мило Машадо Гранер совершенно потрясающе сыграл Даниэля, это прямо-таки что-то выдающееся. Жюстин Трие рассказывала, что они очень долго искали ребенка на эту роль: они четыре месяца проводили кастинги, и так и не нашли подходящего актера. Но Жюстин знала, насколько важной будет эта роль, поэтому они продолжили поиски, которые шли еще три месяца, пока в конце концов не нашли Мило. И оно того, конечно, стоило: просто поразительно, насколько здорово Гранер сумел сыграть почти слепого подростка, переживающего огромный стресс, которому придется принять очень тяжелое решение.
Ну и из остальных ролей отмечу Сванна Арло, сыгравшего мэтра Винсента Рензи - близкого друга Сандры и ее адвоката, защищавшего писательницу в суде. Вроде ничего особенного, но то, как он разговаривает с Сандрой, как он бьется за нее с генеральным прокурором - мне очень понравилась эта роль. Кстати, Жюстин Трие рассказывала, что когда Сандра приехала на съемки, ей поначалу было очень тяжело общаться со съемочной группой, и именно с Арло у нее сразу же установились очень хорошие отношения, и они с ним отлично сработались - это и по фильму хорошо видно.
"Анатомия падения" - картина, которая далеко не сразу производит то впечатление, которое она в итоге должна произвести. Ну да, вроде бы загадочная смерть мужчины, детективная история, суд, копание в разрушающихся семейных отношениях. Вроде бы ничего особенного. И только уже после просмотра, когда начинаешь анализировать то, что ты увидел, этот фильм раскрывается во всем многообразии оттенков. Когда ты узнаешь историю этих взаимоотношений, когда в суде рассматривают различные их аспекты, когда Сандру начинают обвинять в том, как у них с Сэмюэлем это все развивалось, когда ребенок становится важнейшим свидетелем.
Только тогда ты понимаешь, насколько же действительно здорово это написано, поставлено и сыграно, и уже не удивляешься тому, почему этот фильм получил такое количество наград (и еще получит) - потому что он этого полностью достоин, это действительно очень хорошее кино. Причем, что удивительно для подобных фильмов, оно еще и очень хорошо прокатилось по миру, показав ККУ (коэффициент кассового успеха) аж 3,8.
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 4 |
| Актерская игра | 5 |
| Режиссерская работа | 5 |
| Сценарий | 5 |
очень хорошее кино
да
По итогу пришли к заключению, что неплохо, но не шедевр.
Временами вообще затянуто и непонятно, зачем нам показывали некоторые сцены. Хронометраж можно был смело порезать без ущерба фильму.
Фильм посмотрю обязательно.
Немецкие сериалы вообще-то неплохие, но как-то известностью не особо пользуются.
Вот прям и правда анатомия. Очень хорошо.
А Тони Эрдманн - действительно претенциозная муть )
Анатомия падения / Anatomie d'une chute / Anatomy of a Fall (Жюстин Трие / Justine Triet) [2023, Франция, Триллер, драма, криминал, BDRip 1080p] Dub (CPI Films)+Original (Fra)+Sub (rus, eng, fra)
Blu-Ray Remux (1080p) MPEG-4 AVC, 32 Мбит/с, 1920x1080 есть на kinozal.tv; посмотри, когда не на работе будешь. Размер: 38.13 GB.
P.S. Открою тайну: этот фильм я вовсе смотреть не собираюсь, не то состояние ни умственное, ни эмоциональное. А смотреть (пересматривать) я сегодня буду "Мы — Миллеры". Отдохновение и ничего больше.
P.P.S. Тут кто-то давеча, вступившись за российские фильмы, рекомендовал посмотреть "Кентавр". Я вчера посмотрел. Зело понравился. Триллер с саспенсом, переходящий в экшен с драйвингом.
Из русских в очереди ждут "5 процентов" и "Быть", а пока 5-й сезон "Фарго" надо досмотреть.
...
Рип (Rip) - происходит от английского слова ripping — отрывать. Это извлечение видео и аудио из какого-то носителя, например, CD, DVD, Blu-ray, видеокассеты, потокового видео, - и сохранение в файл.
Главный признак риппинга - это конвертирование исходного видео в другой формат, который обеспечивает, например, большую степень сжатия и уменьшение объема видео.
(отсюда: video-sam.ru )
Это совпадает и с моими представлениями.
Причины для такой процедуры могут быть различными, например, добавить звуковую дорожку, которой не было на исходном диске, или субтитры.
Но в любом случае, перекодирования того, что было на оригинале и вошло в новую сборку, не происходит.
Если, скажем, видео не трогали, но аудодорожки из dts ужали в Долби - это уже не ремукс.
Именно так. Перекодирования не происходит, а видеопотоки просто собирают в новый контейнер - смешивают заново (ре-мукс).
